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/ Schluaf / Ein Kommentar
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Freejazzer Herman Blount benannte sich schon in den Fünfziger Jahren offiziell in Le Sony´r Ra um (trat dann aber als Sun Ra mit seinem Arkestra auf), was nur logisch ist, wenn man eigentlich afrofuturistischer Ägypter vom Saturn ist und auf die Erde gekommen ist, um mit kosmischer Musik die Liebe zu bringen und die unterdrückten Schwarzen zur Befreiung in den Weltraum zu beamen. Da musst du erst einmal drauf kommen, auf sowas. Kein Wunder, dass er dann in den späten Sechzigern so richtig populär wurde. Das kann man sich nicht mehr schön trinken, da hilft nur mehr viel Rauch um Nichts. Allerdings merkt man dem Herrn Sonnengott aus dem äußeren Weltraum bei dieser Verfilmung seiner Spinnereien schon deutlich an, dass er sich nach zwanzig Jahren esoterischen Salbaderns selber nicht mehr hören kann, so gelangweilt und emotionslos trägt er seine banalen (und nicht einmal besonders phantasievollen) Hippie-Stehsätze und psychedelischen Textbausteine vor.

Wüst no mea wissn?

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DOLOR Y GLORIA (Leid und Herrlichkeit)

/ Wauzi / 2 Kommentare

Ana hot imma des Bummerl, ana muass imma verliern… Und wer schaut scho wieda duach die Klewln ? Unsa Pedro ! Und desmoi derf er sie fest in Oasch beissn, weul er grod sein bestn Füm seit fost 20 Joahrn hinglegt hot (RED MIT IHR, 2002), es oba wieda nix gwurn is midn Goidanan Staubwedl… Den hot eam desmoi vur da Nosn da Joon-ho Bong weggschnoppt, auf den sicha kana an Schülling gsetzt hättat. Trotzdem : warat i in da Jury gwesn, hätt i mi aufpudlt wia da Hustinettenbär, damit da Pedro gwinnan tuat, weu der wiad si nimma übatreffn – midn Bong hingegn werma lang no unsre gresste Freid hobn !

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MEN IN BLACK: INTERNATIONAL

/ Schluaf / Ein Kommentar
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Die Leute, die bei den Men in Black in der Werkstatt die Wartungsarbeiten machen, müssen ein bisschen an der Qualitätskontrolle arbeiten. Das Blitzdingsdings, das die Columbia-Dame während des Vorspanns ins Publikum richtet, dürfte einen Aussetzer gehabt haben. Ziel war es wohl, das Publikum die ersten drei Teile der Serie vergessen zu lassen und es glauben zu machen, dass da jetzt was ganz Neues, noch nie Gesehenes kommt und nicht nur wiedergekäutes Wohlbekanntes. Das hat nicht funktioniert. Und tut dem Film nicht gut, wiewohl der eh ganz okay ist. Aber die alten Filme waren so genial, so verspielt, so fantasievoll und so durchgeknallt (der dritte Teil war sowieso – bitte nicht schlagen – ein Meisterwerk, allein schon wegen des trippigen Aliens, das in mehreren Wirklichkeiten gleichzeitig lebt, dabei aber den Überblick verliert), dass dieser Film in seinen schwächeren Momenten an die Direct-to-Video-Fortsetzungen von Disney-Klassikern erinnert. Keine Weiterentwicklung, nur nachgespielt.

Wüst no mea wissn?

DARK PHOENIX (X-Men: Dark Phoenix)

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Ich weiß nicht, was da wieder los ist, dass alle so auf den Film eindreschen. Ich glaube, da ist irgendeiner mit dem falschen Fuß zuerst aufgestanden, hat einen Verriss geschrieben, und alle anderen waren froh, dass sie gar nicht erst selber aufstehen und eine eigene Meinung haben müssen. Wer Strumpfhosinger-Filme mag, der wird hier mindestens genauso gut bedient wie überall anders, eigentlich sogar besser. Das ist ein ganz normaler Film mit dem Fessa X und seinen Erstklasslern, das Übliche halt.

Nach dem gelungenen Reboot mit X:FIRST CLASS (X-Men: Erste Entscheidung) folgten zuletzt zwei deutlich schwächere Filme, insofern ist das jetzt sogar eine positive Überraschung. Der Film ist durchgehend spannend und unterhaltsam, zugegebenermaßen ein Stück dunkler und pessimistischer als sonst, aber das ist ja nichts Schlechtes. Und er lässt mehr Grauzonen zu bzw. steht zu ihnen, vor Allem das Bild von unserem lieben Lehrer Dr. Specht, äh X bekommt ordentlich Kratzer ab. Vielleicht ist es gerade das, was viele stört, mussten sie doch zuletzt schon ihre falschen Heilbringer in der Regierung und in Westeros zu Grabe tragen, jetzt auch noch Fessa X…

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BEONING (Burning)

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Ceci n’est pas une orange.

Denkt man sich zunächst. Nur lernen wir schon früh im Film, dass das Geheimnis des guten Pantomimen nicht ist, sich die Dinge vorzustellen, sondern zu vergessen, dass sie nicht da sind. Und so hat Herr Lee auch seine Handlung angelegt, man muss sich aber schon sehr konzentrieren, um zu vergessen, dass sie nicht da ist. Das Pantomimen-Gleichnis gefällt mir auch gut als Lösung für das im Film als „Großer Hunger“ bezeichnete Bedürfnis, den Sinn des Lebens zu finden. Wahrscheinlich würde man sehr gut damit fahren, einfach zu vergessen, dass es den nicht gibt. Oder ist das eh schon, was wir alle täglich machen? Wir lernen im Film möglicherweise auch noch, dass wer zu nah am brennenden Glashaus steht, es nicht immer sieht, und dass nicht ein jeder, der aus einem Brunnen steigt, vorher auch hineingefallen ist, aber darüber kann man trefflich diskutieren.

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ALADDIN

/ Schluaf / Ein Kommentar

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Öha! Gar nicht so selten kommt es vor, dass genau die Filme, von denen man sich gar nichts erwartet hat, die besten sind. Aber das ist gut so, so bleibt es spannend. Dieser hier ist das erste  überzeugende Realfilm-Remake eines Disney-Cartoons und verbessert tatsächlich das Original. Mag damit zusammenhängen, dass ich den Original-ALADDIN von 1992 nie soooo gut gefunden habe. Im Vergleich zu richtigen Klassikern wie THE JUNGLE BOOK (Das Dschungelbuch), 101 DALMATIANS (101 Dalmatiner) oder THE LITTLE MERMAID (Arielle – die Meerjungfrau) war mir das allzu gewollt. Mit dem ADHS-Flaschengeist von Robin Williams kann ich sowieso wenig anfangen, das war mir zu sehr am amerikanischen Humorverständnis angelehnt: Hauptsache laut. Und hektisch. Und blau. Ich habe auch nie verstanden, wieso man Robin Williams für einen guter Stimmenimitator hält. Der Affe und der Teppich waren witziger, der Papagei sowieso.

Wüst no mea wissn?

DONG WU SHI JIE (Animal World)

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So, jetzt ist es passiert! Seit etwa 30 Jahren wird alles verfilmt, was nicht bei drei am nächsten Baum ist. Und es ist ihnen in Hollywood nichts zu blöd, wenn sie glauben, dass damit ein ordentlicher Reibach zu machen ist (oft geht´s aber eh schief). Begonnen hat´s mit Videospielen, also haben wir schon die Super Mario Bros, Lara Croft oder Angry Birds gesehen, demnächst beehrt uns Scroll-Igel Sonic (der mich ein Semester beim Studium gekostet hat, weil ich Tag und Nacht nur mehr Münzen gesammelt und Dr. Robotnik gejagt habe, auf meinem alten Sega Mega Drive, gotthabihnselig). Dann haben sie begonnen, Spielzeug zu verfilmen, Barbie, Transformers, Lego und so weiter. Der Gipfel war dann vor ein paar Jahren die Filmversion von „Schiffe versenken“. Aber die Chinesen wären nicht die Chinesen, wenn sie da nicht noch eins draufsetzen könnten und die ultimate Spielverfilmung bringen würden. Daher, liebe Freunde der gehobenen Filmkunst, darf ich präsentieren: „Schere, Stein, Papier“ als Film! Auf Leben und Tod. Und was soll ich sagen? Grandios!

Wüst no mea wissn?

KAMERA O TOMERO NA! (One Cut of the Dead)

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Puh! Schwer, was über diesen Film zu schreiben, ohne zu spoilern. Also am besten gar nicht weiterlesen, einfach anschauen! Ich hatte das Glück, vorher nur das zu wissen, was aus den offiziellen Vorinformationen  bekannt ist: Zombies! Film im Film! 37 Minuten ohne Schnitt! Und das ist für mich alles zusammen schon genug für einen Pflichtfilm. Ich gebe zu, Zombies! alleine hätte genügt, weil Zombies gehen immer. Der Rest ist Bonus.

Außerdem bekommt man, wie schon andere Kritiker geschrieben haben, drei Filme für den Preis von einem, und der Spaß beginnt mit dem Nachspann. Und das ist dann auch der erste Spoiler, der erste Nachspann kommt nämlich schon vor Halbzeit – mehr soll an dieser Stelle aber wirklich nicht mehr gesagt werden. Der einzige andere Film, der mir einfällt, der den Nachspann mittendrin hat, ist übrigens MON SEUNG (Diary) von den Gebrüdern Pang, falls sich wer für solche Kuriositäten interessiert. Und wenn wer noch andere Beispiele kennt – gerne in den Kommentaren posten!

Wüst no mea wissn?

EL GUARDIÁN INVISIBLE (Das Tal der toten Mädchen)

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Die armen, armen Schauspieler. Die müssen am Ende des Drehs völlig aufgequollen und verschrumpelt zugleich gewesen sein, nachdem sie sich monatelang haben duschen lassen müssen. Der Film stellt nämlich das Baskenland als einen Ort dar, an dem ständig blaugraues Licht herrscht und es 24 Stunden am Tag durchschifft. Außer im Haus der Familie Salazar, dort hat es eine Lichtstimmung wie in einer Kaffeewerbung. Genau dorthin, in ihren Heimatort inmitten der blaugrauen, nassen Wälder muss Kommissarin Amaia Salazar zurückkehren, um einen Serienkiller zu jagen. Dieser bringt – wie das Serienkiller im Film fast ausschließlich so tun – junge Frauen um, wobei er sie zwar erwürgt, nackert auszieht und ihnen Txantxigorri zwischen die Beine legt, dafür kampelt und schneuzt er sie aber noch einmal ordentlich, bevor er sie malerisch im Walde neben einem munteren Bächlein drapiert. Txantxigorri hören sich übrigens nur so an, als wären es Saufbrüder von Cthulhu und Shubb-Nigurath beim wöchentlichen Tarock-Abend in R´lyeh, es sind tatsächlich spezielle kartoffelpufferförmige baskische Süßigkeiten.

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MIRAI NO MIRAI (Mirai – Das Mädchen aus der Zukunft)

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Kun-chan, der kleine Bub, aus dessen Sicht der Film erzählt wird, ist eine fleischgewordene Kondomreklame. Gut, er hat schon Grund zu querulieren und zu nerven, denn es ist hart (und in diesem Ausmaß eigentlich nicht zu erklären), wie sehr ihn seine ignoranten und unfähigen Eltern links liegen lassen, seit seine Baby-Schwester Mirai (heißt auf Japanisch auch Zukunft, daher das halblustige Wortspiel im Titel) sich im Haus breit gemacht hat. Aber diese Stimme, diese grässliche Synchronstimme (im japanischen Original) – nervtötend, quengelig, schlimmer als Kreide auf einer Schultafel. Möglicherweise haben es die Eltern nur geschafft, genau seine Stimm-Frequenzen aus ihrem Hörbereich auszublenden und ignorieren ihn deshalb komplett. Dazu kommt aber noch erschwerend, dass er genauso angrennt und ichbezogen ist wie seine Eltern. Das ist recht ungut mitanzuschauen, ich kann mir aber in einem Kinderfilm nicht recht vorstellen, dass es so gemeint ist, wie es rüberkommt, das ist einfach nur schlecht erzählt. FFSH Wilde Sport-Strandsandalen mit flachem Boden für Damen-lila-38

ROCKETMAN

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Also, ich geb´s zu, mein allererstes Livekonzert war uncoolerweise Elton John, 1985 in der Stadthalle. Und ich steh auch dazu, weil´s wirklich super war und weil ich den Herrn Dwight sowieso sehr okay finde. Guter Pop ist guter Pop, wenn bei ihm auch meist seeehr konventionell arrangiert, und den hat er für mich bis in die Achtziger hinein gemacht. Und ich mag sogar „Nikita“. So, da habt´s es!

Nachdem Herr Fletcher schon letztes Jahr aushilfsweise Hand an BOHEMIAN RHAPSODY legen durfte, nachdem Bryan Singer äh… nachdem Bryan Singer abgezogen hat, was auch immer er da abgezogen hat, durfte er jetzt von Queen Farrokh zu Queen Reginald wechseln und ganz alleine seinen ganz eigenen Musikerfilm drehen. Der Vergleich mit BOHEMIAN RHAPSODY bietet sich an – und ganz ehrlich, man denkt den ganzen Film über daran. Das zeigt einerseits, wie sehr sich BOHEMIAN RHAPSODY in kurzer Zeit schon ins filmische Kollektivgedächtnis eingebrannt hat, es deutet aber auch darauf hin, dass ROCKETMAN nix wirklich neues oder eigenständiges zu bieten hat.

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Oder: Mein uncooler Vater Bobby. Im Weltraum. Also, bei dem Film war von Anfang an zu vermuten, dass das harte Arbeit werden würde. Regisseurin Claire Denis steht immer schon für verkopftes, zaches Pseudo-Kunstkino, und mit Robert Pattinson spielt der unbestritten schlechteste Schauspieler aller Zeiten auf. Wobei er in GOOD TIME gar nicht so übel war, aber einen positiven Ausrutscher schafft jeder Schmierenkomödiant einmal in seiner Karriere, so wie Daniel Day-Lewis mit THE BOXER (Der Boxer), Tom Cruise mit EDGE OF TOMORROW oder Adam Sandler mit YOU DON`T MESS WITH THE ZOHAN (Leg dich nicht mit Zohan an) auch schon (oje, wenn das einmal keinen Shitstorm gibt, Daniel Day-Lewis und Adam Sandler auf eine Stufe zu stellen – ist eigentlich eh unfair, weil Sandler meist viel subtiler und nuancierter spielt…). Und was soll ich sagen, das Duo Infernale Robert & Claire enttäuscht nicht, auch wenn ihnen fast die eine oder andere gelungene Szene ausgekommen wäre.

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Der deutsche Titel entspricht dem englischen internationalen Verleihtitel. Wenn ich´s richtig recherchiert habe, bedeutet der chinesische Originaltitel dagegen sinngemäß „Kinder der Unterwelt“ oder „Kinder des Untergrunds“. Der verwendete Begriff für Unterwelt/Untergrund, „Jiang Hu“, scheint sich einerseits auf die Triaden (die chinesische Mafia) zu beziehen, andererseits aber auch auf ein aus Mythen und Legenden bekanntes Gebiet, einen Schauplatz uralter Räubersgeschichten – wo angeblich auch SUIKODEN (Die Rebellen vom Liang Shan Po) spielt, wer´s noch kennt. Bei uns wäre das dann  quasi der Wald, in dem der Räuber Hotzenplotz wohnt, wenn sich jetzt an den noch wer erinnern kann. Wobei mir als Kind der Räuber Rumzeis noch besser gefallen hat. Aber wir schweifen ab. Wiewohl man schon noch erwähnen muss: Josef Meinrad als Petrusilius Zwackelmann – legendär! Wahrscheinlich hat er auch dafür den Iffland-Ring bekommen, sonst war das ja eine eher fragwürdige Entscheidung. Aber worauf wollte ich jetzt eigentlich hinaus?

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